| Вход · Регистрация · Восстановление пароля | |
|
(Traditional
|
| Главная » Зарубежный джаз » Early Jazz, Swing, Gypsy (lossless) | Добавить в закладки |
Автор |
Сообщение |
|---|---|
Musicgate |
--VA - 1993 - New Orleans Giants - Vol.2 (Hot'N Sweet 152222)
Freddie Keppard•Kid Ory•Johnny Dodds•Mutt Carey•Willie Hightower•Ernest Coycault... 1922-1928  --Жанр: Traditional JazzНоситель: CD (Remaster, Compilation, Archival) Страна-производитель диска (релиза): France Год издания оригинала: 1993 Издатель (лейбл): Hot'N Sweet, Musiques Archives Documents Серия: New Orleans Giants – Vol. 2 Номер по каталогу: 152222 Страна исполнителя (группы): US Аудио кодек: FLAC (*.flac) Тип рипа: (tracks + .cue) Битрейт аудио: lossless Наличие сканов в содержимом раздачи: full scans Продолжительность: 1:10:22 Источник (релизер): Моя коллекция, мой рип--Трэклист: 01. Ory's Sunshine Orchestra: Ory's Creole Trombone - 3:19 02. Ory's Sunshine Orchestra: Society Blues - 3:07 03. Roberta Dudley With Ory's Orch.: Krooked Blues - 3:10 04. Roberta Dudley With Ory's Orch.: When You're Alone - 3:08 05. The California Poppies: What A Wonderful Time - 3:03 06. The California Poppies: Lou - 2:47 07. Sara Martin With Richard Jones: Late Last Night Blues - 2:30 08. Sara Martin With Richard Jones: Some Sweet Day - 2:27 09. The Birmingham Bluetette : Old Man Blues - 2:50 10. Jimmy Blythe & His Raggamuffins: Messin' Around (Take 1) - 2:55 11. Jimmy Blythe & His Raggamuffins: Messin' Around (Take 2) - 2:52 12. Jimmy Blythe & His Raggamuffins: Adam's Apple - 2:50 13. Freddie Keppard's Jazz Cardinals: Stockyards Stut - 2:28 14. Freddie Keppard's Jazz Cardinals: Salty Dog (Take 1) - 2:42 15. Freddie Keppard's Jazz Cardinals: Salty Dog (Take 2) - 2:34 16. Jasper Taylor's State Street Boys: Stomp Time Blues - 2:33 17. Jasper Taylor's State Street Boys: It Must Be The Blues - 2:28 18. Frankie "Half Pint" Jackson: Hit-A-Ditty-Low-Down - 2:45 19. Frankie "Half Pint" Jackson: Don't At Jaspers Bar-B-Que - 2:44 20. Carroll Dickerson's Savoy Orchestra: Missouri Squabble - 2:50 21. Carroll Dickerson's Savoy Orchestra: Black Maria - 3:06 22. Hightower's Night Hawks: Boar Hog Blues - 2:47 23. Hightower's Night Hawks: Squeeze Me - 2:21 24. Original Midnight Ramblers Orchestra: Midnight Ramblers Stomps / Owl Strut - 2:25 25. Original Midnight Ramblers Orchestra: Midnight Ramblers Blues / Bowling Green - 2:43 --|| Discogs || 
Exact Audio Copy V1.6 from 23. October 2020 REM GENRE "New Orleans Jazz"    foobar2000 2.0 / Dynamic Range Meter 1.1.1    Хотя и здесь, и в первом томе (EPM - HOT 'N' SWEET 151262) мы находим выдающихся кларнетистов (Джонни Доддс, Джимми Нун) и известных тромбонистов (Кид Ори, Эдди Винсент), все уроженцы города, который ласково называли «Городом Полумесяца», эта серия «Новоорлеанские гиганты» более конкретно посвящена трубачам. Или, точнее, корнетистам. Это, несомненно, просто отражение того факта, что с истоков джаза до начала тридцатых годов, будь то в Новом Орлеане, Чикаго или Нью-Йорке, труба правила безраздельно. Потребовалась эпоха свинга, и особенно поздняя эпоха бибопа, чтобы семейство саксофонов стало серьезным конкурентом.
Когда речь заходит о корнетистах Нового Орлеана, мысли спонтанно обращаются к таким громким именам, как Кинг Оливер, Луи Армстронг или Томми Лэднье. Однако, как только обсуждение выходит за рамки этих трех, возникает некоторая путаница, поскольку многие другие, как правило, остаются легендарными фигурами, о которых мало что известно. Правда, некоторые из самых важных – например, Бадди Болден и Бадди Петит – не записали ни одной пластинки, а другие (такие как Банк Джонсон) начали записываться лишь тогда, когда их серьезно подкосили преклонные годы. Те немногие, кому все же удалось попасть в студии до того, как возраст начал сказываться на их талантах, записывались либо на родине передвижными компаниями, просто проезжавшими через город, либо в Чикаго небольшими фирмами, обычно испытывавшими трудности с распространением и устаревшим оборудованием. Однако таких относительно привилегированных артистов было не более чем несколько человек, и именно им посвящена данная коллекция. Самым малоизвестным из этой группы, безусловно, является Фредди Кеппард (1890-1933), чьи записи неоднократно делались в Чикаго в период с 1923 по 1928 год. Легенда гласит, что в 1916 году у него был шанс стать первым джазовым музыкантом, сделавшим запись, то есть раньше Original Dixieland Jazz Band, но он отказался от предложения Victor, опасаясь, что его скопируют! В 1918 году та же компания действительно провела пробную запись группы под названием Original Creole (Jazz) Band — так называлась группа, в которой Кеппард в то время работал, — но получившийся альбом Tack 'Em Down так и не был выпущен, и сегодня считается, что Кеппард в любом случае не принимал в нем участия. В первом томе основное внимание уделялось записям, сделанным Кеппардом в составе больших оркестров, с которыми он регулярно работал в 1920-х годах (Эрскин Тейт, Док Кук). В настоящем томе его можно найти почти в дюжине записей, сделанных для Paramount различными небольшими студийными группами. Главными среди них являются единственные два исполнения (или три, с альтернативным вариантом), которые Кеппард записал на диск под своим собственным именем. Однако следует предположить, что на этой же сессии была еще одна заглавная запись, поскольку матричный номер 2652 (между Stockyards Strut и Salty Dog) так и не был присвоен другим именем. Некоторые сообщения предполагают, что речь идет о композиции Messin' Around, пробной записи, якобы проданной по очень высокой цене в Америке в 1947 году! В отличие от записей Дока Кука, сделанных для крупной компании, которая перешла на электрические методы записи еще в 1925 году, эти записи для скромного лейбла Paramount были сделаны старым акустическим методом, от которого Paramount окончательно отказалась только в 1928-29 годах. Следовательно, качество звука не более чем посредственное, но это не мешает Доддсу или Кеппарду (последний более откровенен, чем в записях для биг-бэнда) создать прекрасную музыку в таких композициях, как Messin' Around, Adam's Apple, Stockyards Strut и Stop Time Blues. Помимо тех записей, где присутствие Кеппарда несомненно, есть и другие, где оно лишь гипотетическое. Одна из таких — «Old Man Blues» (не имеющая отношения к одноименной композиции Эллингтона), записанная за несколько часов до «Messin' Around» и «Adam's Apple» небольшой группой, которую компания Herwin, по-видимому, единственная, выпустившая пластинку, назвала «Birmingham Bluetette». Состав, вероятно, очень похож на состав группы пианиста Джимми Блайта «Ragamuffins», и, безусловно, сам Блайт присутствует в обоих составах. Известно о существовании всего двух или трех экземпляров оригинальной записи, и, что неудивительно, они находятся в плохом состоянии. Поэтому эту запись следует рассматривать лишь как исторический документ. Другие подобные «документы» — это длинные композиции с названиями Midnight Ramblers Stomps/Owl Strut и Midnight Ramblers Blues/Bowling Green, записанные (вероятно, в электрическом режиме) почти 18 месяцев назад для крошечной компании Autograph так называемым Оригинальным оркестром Midnight Ramblers. Известен лишь один, крайне изношенный экземпляр этого сборника! Но, по крайней мере, на этот раз мы более или менее уверены, что корнетистом был Кеппард, и стиль исполнения полностью соответствует его стилю. Мы также можем с достаточной уверенностью утверждать, что Кеппард присутствовал на двух записях Сары Мартин от 14 июня 1926 года: «Late Last Night Blues» и «Some Sweet Day». Мисс Мартин обычно записывала свои пластинки в Нью-Йорке, но эта сессия определенно проходила в Чикаго. Художественный руководитель Okeh в этом городе, пианист из Нового Орлеана Ричард М. Джонс (который в конце предыдущего года совершил сенсацию, подписав контракт с Луи Армстронгом), иногда также записывал пластинки под своим именем. Для таких сессий он обычно приглашал кларнетиста Арти Старка и корнетистку Ширли Клей, последняя из которых играла в стиле Армстронга. Однако здесь фразировка не сильно отличается от стиля Сатчмо, тогда как вибрато, как правило, соответствует тому, к чему Фредди Кеппард привык своим поклонникам. И Кеппард определенно присутствовал в этих же студиях неделю спустя в составе «Cookie's Gingersnaps» (см. Том 1). Более того, Барни Бигард, игравший на тенор-саксофоне в составе группы Сары Мартин, спустя примерно 50 лет вспомнил, что он действительно записывался вместе с Кеппардом в Чикаго около 1926 года; и он даже смог добавить, что из-за ненадежности Кеппарда на всякий случай была вызвана Ширли Клей. Воспоминания Бигарда вполне могли относиться именно к этой сессии. Если это Кеппард, то и корнетист, играющий аккомпанемент певцу и артисту Фрэнки «Полупивому» Джексону два года спустя, тоже, причем стиль игры явно тот же. Те, кто знал Кеппарда в конце его карьеры в 1928-29 годах, сообщают, что к тому времени он так часто был под воздействием алкоголя, что едва мог играть, но разве не справедливо предположить, что хотя бы изредка случались моменты, когда он демонстрировал грациозную игру? Другие новоорлеанские корнетисты, представленные здесь, значительно менее известны, чем Фредди Кеппард, за исключением, пожалуй, Томаса «Папы Матта» Кэри (1891–1948). Кэри несколько запоздало прославился в 1944 году в компании Кида Ори и Бэби Доддса, однако более чем за 20 лет до этого, в 1922 году, он записывался с Ори в Калифорнии, вероятно, это были первые записи, когда-либо сделанные на Западном побережье. Однако более важно то, что эти записи, безусловно, являются старейшими, сделанными чернокожими новоорлеанскими музыкантами, предшествуя почти на год записям в Чикаго и Ричмонде Кинга Оливера, Луи Армстронга, Джимми Нуна, Джонни Доддса, Джелли Ролла Мортона и Томми Лэдниера. Неудивительно, учитывая обстоятельства (и ужасающую громоздкость тогдашнего оборудования), музыканты звучат неуютно. Более того, поскольку полученные восковые пластинки приходилось отправлять на восток (в Чикаго?) для обработки — перевозить через одну-две пустыни в нерефрижераторном грузовике прямо посреди июля, — они едва ли были в идеальном состоянии по прибытии! На десятке или около того сохранившихся пластинок до сих пор видны следы их «транссахарских» путешествий, и только записи Мутта Кэри и кларнетиста Динка Джонсона более-менее слышны. Запись Кида Ори позже прозвучала лучше. Также с сессии в Лос-Анджелесе примерно в тот же период (1922-23 гг.) записаны две композиции для лейбла Sunset группой California Poppies, возглавляемой пианистом Сонни Клеем (родился в Финиксе, Аризона, в 1899 году). Эти пластинки, по-видимому, не приходилось пересекать пустыни для обработки; или, если и приходилось, то зимой, поскольку они сохранились в приемлемом и не деформированном состоянии. И снова, известно о существовании лишь около дюжины экземпляров; А поскольку этикетки были наклеены вручную, можно предположить, в каком количестве их было выпущено! Впрочем, это неважно: Лу и What A Wonderful Время оказалось гораздо привлекательнее, чем «Society Blues» и «Ory's Creole Trombone», их коллективные ансамбли впечатляюще возглавлял некий Эрнест Б. Койко, загадочный корнетист из Нового Орлеана (как и указывает его фамилия). Именно благодаря присутствию Койко — о котором у нас даже нет дат рождения или смерти (предполагая, что он умер) — эти очень редкие записи теперь переизданы. Уилли Хайтауэр (1889–1959), уроженец Нэшвилла, штат Теннесси, принадлежит к тому же поколению, что и Фредди Кеппард и Кинг Оливер, и играет в той же прямолинейной, мощной манере. Как и они, он пользовался огромной популярностью в Новом Орлеане, прежде чем в 1921 году отправиться на север, в Чикаго. «Missouri Squabble» и «Black Maria», записанные с оркестром Кэрролла Дикерсона (в котором он иногда заменял Армстронга) в 1928 году, вместе с «Boar Hog Blues» и «Squeeze Me», записанными его собственной группой «Night Hawks» (вероятно, студийной группой Ричарда М. Джонса) годом ранее, — это единственные четыре записи, на которых можно услышать его игру. Последние две композиции, хотя и были выпущены Paramount, были изданы только легендарной небольшой компанией Black Patti, и было найдено всего два экземпляра. Таким образом, мы имеем дело с еще одним историческим документом в томе, который предлагает так много! Однако именно благодаря таким ценным документам мы можем насладиться очарованием давно ушедшей эпохи: теми захватывающими моментами, когда музыканты на короткое время становились волшебниками. Ory's Sunshine Orchestra (Spikes' Seven Pods of Pepper Orchestra) Thomas "Papa Mutt" Carey (cnt), Edward "Kid" Ory (tb, lead), Oliver "Dink" Johnson (cl), Fred Washington (p), Ed Garland (b), Ben Borders (dm). Los Angeles, ca. 07/1922. Roberta Dudley with Ory's Sunshine Orchestra Same but Roberta Dudley (vo) added. LA, ca. 07/1922 The California Poppies Ernest B. Coycault (cnt), Leon White (tb), Leonard Davidson (cl), Bob Farrell (as), Johnny King (ts), William "Sonny" Clay (p, lead), Thomas Valentine (bjo), Willie McDaniel (dm). LA, 1923 Sara Martin with Richard M. Jones' Jazz Wizards Prob. Freddie Keppard (cnt), Artie Starks (cl, as), Barney Bigard (ts), Richard M. Jones (p), Cliff Jones (dm). Sara Martin (vo). Chicago, 14/06/1926. The Birmingham Bluetette Poss. Freddie Keppard (cnt), unidentified (tb), (ss, as), (ts), Jimmy Blythe (p), unidentified (dm). Chicago, ca. 25/07/1926. Jimmy Blythe & His Ragamuffins Freddie Keppard (cnt), unidentified (tb), Johnny Dodds (cl, as), Jimmy Blythe (p), Jasper Taylor (dm, wbd, woodblocks), Trixie Smith (vo on 10, 11). Chicago, 26/07/1926. Freddie Keppard's Jazz Cardinals Freddie Keppard (cnt), Eddie Vincent (tb), Johnny Dodds (cl), Arthur Campbell (p), Jasper Taylor (woodblocks), "Papa" Charlie Jackson (vo on 14, 15). Chicago, ca. 09/1926. Jasper Taylor & His State Street Boys Freddie Keppard (cnt), Eddie Ellis (tb), Johnny Dodds (cl), Tiny Parham (p), Jasper Taylor (wbd). Chicago, 01/1927. Frankie "Half-Pint" Jaxon Frankie "Half-Pint" Jaxon (vo), acc. prob. Freddie Keppard (cnt), Prob. Thomas A. Dorsey (p). Chicago, 28 or 31/10/1928. Carroll Dickerson's Savoy Orchestra Homer Hobson, Willie Hightower (tp), Fred Robinson (tb), Bert Curry, Crawford Wethington (as), Jimmy Strong (ts, cl), Carroll Dickerson (vln), Gene Anderson (p), Mancy Cara (bjo), Pete Briggs (tu), Zutty Singleton (dm). Chicago, ca. 25/05/1928. Hightower's Night Hawks Willie Hightower (cnt, lead), John Lindsay (tb), Fred Parham (cl, ss, as), Richard M. Jones (p), Arthur "Bud" Scott (g), Rudy Richardson (dm). Chicago, ca. 20/07/1927. Original Midnight Ramblers Orchestra Prob. Freddie Keppard (cnt), Eddie Ellis (tb), prob. Johnny Dodds (cl), prob. Walter Thomas (bs, cl), poss. Tiny Parham (p), unidentified (bjo). Chicago, ca. 02/1925. Для того, чтобы скачать .torrent Вам необходимо зарегистрироваться |
| Быстрый ответ |
|---|
Вы должны войти в систему, прежде чем совершить данное действие. |