| Вход · Регистрация · Восстановление пароля | |
|
(Traditional
|
| Главная » Зарубежный джаз » Early Jazz, Swing, Gypsy (lossless) | Добавить в закладки |
Автор |
Сообщение |
|---|---|
Musicgate |
--Kid Thomas Valentine - 1996 - Kid Thomas & Earl Humphrey With Orange Kellin's New Orleans Joymakers (G.H.B. BCD-353)
 --Жанр: Traditional Jazz, DixielandНоситель: CD (Studio, Album) Страна-производитель диска (релиза): US Год издания оригинала: 1996 Издатель (лейбл): GHB Records, New Orleans Номер по каталогу: BCD-353 Страна исполнителя (группы): US Дата и место записи: Columbia S.C. 1970 Аудио кодек: FLAC (*.flac) Тип рипа: (tracks + .cue) Битрейт аудио: lossless Наличие сканов в содержимом раздачи: full scans Продолжительность: 1:04:19 Источник (релизер): Моя коллекция, мой рип--Трэклист: 01. Yes Sir, That’s My Baby - 3:59 02. How Come You Do Me Like You Do - 4:17 03. Sweet Georgia Brown - 3:51 04. Earl’s Blues - 4:07 05. Memories - 6:06 06. Careless Love (V. Handy) - 4:08 07. Sister Kate - 4:22 08. Ting A Ling - 5:28 09. April Showers - 5:21 10. Bucket’s Got A Hole In It - 4:00 11. Yellow Dog Blues - 3:30 12. Handy’s Boogie (V. Handy) - 5:09 13. Waiting For The Train - 4:56 14. Ice Cream - 5:05 --|| Discogs || YouTube || Exact Audio Copy V1.6 from 23. October 2020 REM GENRE Jazz   foobar2000 2.0 / Dynamic Range Meter 1.1.1    Когда Эл Роуз и Док Сушон опубликовали свой знаковый альбом «Новый Орлеан: Семейный альбом» в 1967 году, они осознавали два факта. Во-первых, джазовые музыканты Нового Орлеана были очень похожи на семью, и во-вторых, многие из них действительно были родственниками. В музыке новоорлеанских джазменов существует множество различных взаимоотношений, и редко какой музыкант не может найти себе подобных среди членов своей семьи. Эта запись прекрасно демонстрирует семейный аспект музыки, приоткрывая завесу тайны и показывая трех малоизвестных членов знаменитых новоорлеанских кланов. Форумом для записи послужил концерт 1970 года, организованный джазовым обществом Колумбии, Южная Каролина. В то время в Колумбии располагалась штаб-квартира GHB/Tassology Records, и Джордж Х. Бак сотрудничал с клубом в организации выступлений групп на клубных концертах, которые также могли быть записаны для выпуска на GHB. Группа была организована в Новом Орлеане Оранжем Келлином, который в то время был относительно старожилом среди молодых музыкантов Нового Орлеана, появившись на сцене после эмиграции из Швеции в 1966 году. Келлин и Ларс Эдегран были очень заняты в те дни, работая на долгих работах на Бурбон-стрит и организуя Новоорлеанский рэгтайм-оркестр. Через месяц после этого концерта они выступили на джазовом фестивале в Ньюпорте на трибьюте Луи Армстронгу. С участием Кида Томаса, одного из самых востребованных имен в новоорлеанском джазе, Келлин смог найти музыкантов, которые еще не были широко известны по записям, и откопать несколько композиций, которые также не были заезжены до смерти. Как и ранее, организуя сессии для Center и Pearl, Келлин и Эдегран углубились в музыку 1920-х и 30-х годов, чтобы найти композиции, которые до этого не были записаны в контексте Нового Орлеана. Композиции April Showers, Waiting for the Train и Memories были смешаны с щедрой порцией блюза, буги и поп-стандартов. В результате получился концерт, который вполне самодостаточен как запись. За исключением финальной композиции Ice Cream, музыка всегда находится под контролем, и здесь относительно мало «игры на публику», которая часто встречалась на концертных записях Нового Орлеана той эпохи. Остальные участники группы — это, как правило, малоизвестные родственники великих новоорлеанских музыкантов. Эрл Хамфри был великолепным тромбонистом. Он вернулся в Новый Орлеан после первого всплеска звукозаписи, сопровождавшего возрождение Preservation Hall, и умер через несколько лет после этого возвращения, не выпустив больше нескольких пластинок; его дискография значительно увеличилась благодаря этому изданию (с 5 альбомов до 6), хотя он никогда не станет таким же известным, как его братья Перси и Уилли. К сожалению, во время своего отсутствия дома Хамфри пристрастился к алкоголю, большую часть времени он проработал школьным уборщиком в Западной Вирджинии и редко мог оставаться трезвым достаточно долго, чтобы окончательно обосноваться в профессиональной группе. Его стиль находится где-то между Роем Палмером и Джимом Робинсоном, но при этом он совершенно самобытен. Сильвестр Хэнди был братом капитана Джона Хэнди, игравшим на бас-гитаре. Третий брат, Джулиус, играл на гитаре. Он активно выступал в Новом Орлеане вплоть до своей смерти, но, как правило, не состоял в Союзе музыкантов и, как следствие, не имел права на более организованную работу в клубах и на записи. Он участвовал в двух сессиях Icon с Панчем Миллером и Эмилем Барнсом, а также несколько раз появлялся в серии Барри Мартина «Музыканты Нового Орлеана, не состоящие в Союзе» на лейбле MONO Records. Он был мощным, зажигательным музыкантом, одним из самых выдающихся. Многие наблюдатели ставили его на второе место после Честера Зардиса среди басистов Нового Орлеана в конце 60-х. Здесь он исполняет две блюзовые вокальные партии, обе довольно простые, но «Буги Хэнди» заставило публику хлопать и прыгать. Лестер Алексис был братом трубача/басиста Рикарда Алексиса, одного из основных участников группы Papa Celestin Band, и трубача/барабанщика Кингстона Алексиса, работавшего преимущественно в Билокси. Свой первый концерт он отыграл в 12 лет в трио с банджистом Гайе Раппом; его ударная установка была подарком от Чини Фостера, который тогда работал с братом Рикардом в группе Celestin Band. Повзрослев, он перешёл к работе в духовом оркестре и в 30-е годы некоторое время играл на малом барабане в оркестре Henry Allen Sr. Brass Band. После Второй мировой войны он переехал на Гавайи, затем поселился в Лас-Вегасе, где работал с группой Midriffs, в состав которой входила певица Эбби Линкольн. В 1954 году он вернулся в Билокси и играл в офицерском клубе на базе ВВС Кислер, пока в 1969 году не был вынужден покинуть город из-за урагана Камилла. Он поселился в Новом Орлеане, работал в Preservation Hall с Панчем Миллером и на Бурбон-стрит с различными группами. Кид Томас не нуждается в представлении, по крайней мере, для постоянных покупателей продукции GHB/Jazzology. У него был один из немногих организованных оркестров в начале существования Preservation Hall, и он сохранил его состав с минимальными изменениями, пережив большинство своих сайдменов. Он работал почти до самой смерти, играя на своем запасном, мощном духовом инструменте до восьмидесяти лет. Он объездил весь мир со своим оркестром Preservation Hall, выступая в таких разных местах, как Россия, Австралия и Япония. Его записанное наследие обширно, включая сессии с его собственным оркестром, с такими звездными коллективами, как этот, и с местными группами со всего мира. Оранж Келлин и Ларс Эдегран отпраздновали тридцать лет на джазовой сцене Нового Орлеана, начав с игры за деньги и постепенно укрепляя свои позиции в городе. На момент записи этих сессий они в свободное время работали над своим вторым альбомом New Orleans Ragtime Orchestra и вскоре начали серию европейских туров с New Orleans Joymakers, звездной группой, в состав которой в разное время входили Перси Хамфри, Кид Томас, Престон Джексон и отец Эл Льюис. Оба участвовали в кино- и шоу-бизнесе в 1980-х годах, создавая музыкальное сопровождение для фильма «Pretty Baby» и внебродвейского мюзикла «One Mo’ Time». Оба периодически выступают с Preservation Hall Jazz Band и записывались с различными другими группами. Музыка здесь отличается от привычного репертуара Кида Томаса тем, что он выступает не со своей обычной группой, а с подходящим составом новоорлеанских музыкантов, с которыми он, как правило, не встречался ни лично, ни на записях. Вероятно, он время от времени работал с Хамфри в Preservation Hall, но они никогда не встречались на записи, кроме этой. Записывающая карьера Лестера Алексиса началась за три недели до этой сессии с двух треков, записанных во время тура в Коннектикуте, и закончилась этой записью. Томас работает с таким составом усерднее, чем со своей собственной группой, поскольку у него нет возможности быть уверенным, что все пробелы будут заполнены Эмануэлем Полом и Луисом Нельсоном. Он не может вернуться к своим обычным приемам, и интересно слышать его во главе группы без его привычного состава. Он всегда был интересным музыкантом, и наблюдать за тем, как музыка формируется в виде серии резких ударов и всплесков, — настоящее удовольствие после того, как мы слышим относительно виртуозных трубачей, которых мы имеем сегодня. Одно из удовольствий от знакомства с новоорлеанским джазом в те времена, когда гиганты этого жанра еще ходили по земле, заключалось в возможности услышать состав группы и посмотреть, сработается ли он. Группы, которые на бумаге казались взрывоопасными, создавали разочаровывающую музыку из-за несовместимости либо в личном, либо в музыкальном плане, а иногда группа, которая, казалось, не сможет сыграться, внезапно становилась настоящим хитом. Эта запись — одна из таких «скрытых жемчужин». Просматривая дискографию, можно найти множество неизданных записей, подобных этой, и всегда задаешься вопросом, как они звучали и почему их не выпустили. Эта запись ждала своего часа 25 лет, и теперь, когда ничего даже отдаленно похожего на эту музыку нет, это настоящее удовольствие, особенно возможность услышать целый час игры на тромбоне Эрла Хамфри. Он был, пожалуй, самым известным из братьев Хамфри в 20-е годы, но в итоге оказался лишним. Надеюсь, эта запись поможет сохранить его имя и репутацию. Bass – Sylvester Handy
Clarinet – Orange Kellin Drums – Lester Alexis Piano – Lars Edegran Trombone – Earl Humphrey Trumpet – Kid Thomas Valentine Для того, чтобы скачать .torrent Вам необходимо зарегистрироваться |
| Быстрый ответ |
|---|
Вы должны войти в систему, прежде чем совершить данное действие. |