Ошибка, обновите страницу (Error, reload page)

(Dixieland) Kid Thomas - The First Recordings - 1993 (American Music AMCD-10), FLAC (tracks+.cue), lossless

Главная » Зарубежный джаз » Early Jazz, Swing, Gypsy (lossless)
Автор Сообщение

Musicgate
--Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10)
img--George H. Buck, Jr.
Компания American Music рада представить первую запись легендарного Кида Томаса Валентайна. За годы своей карьеры Томас много записывался для GHB Records, и я с уверенностью могу сказать, что на своих лейблах GHB и American Music я записал и/или выпустил больше записей Кида Томаса, чем на всех остальных лейблах вместе взятых. Вот насколько важным я считаю Кида Томаса в истории новоорлеанского джаза. Как я однажды написал в тексте к GHB-5 KID THOMAS-GEORGE LEWIS RAGTIME STOMPERS, я считаю игру Томаса возвращением к самым ранним истокам джаза… до Армстронга… его игра была скорее ритмичной, чем мелодичной. Грубая, напористая, низкая… даже «гутбакет», если этот термин можно применить к трубе. Годы не изменили моего мнения с тех пор, как я написал свой текст для GHB-5, после моей первой поездки в Новый Орлеан и моей первой личной записи в этом городе.
Если вам понравился этот компакт-диск, вы найдете множество других записей Кида Томаса на лейблах American Music и GHB Records, и перечислить их все сейчас невозможно. Несколько других музыкантов, представленных на этом CD, также много записывались для American Music и GHB. Я бы особенно порекомендовал AMCD-49 Кида Томаса и его Creole Jazz Band, а также AMCD-53 «Сонеты из Алжира». Также я бы порекомендовал знаменитую сессию в Тулейнском университете с участием Рэймонда Берка. Конечно, GHB (BCD-5) также настоятельно рекомендуется.
--Жанр: Dixieland
Носитель: CD (Archival, Album, Reissue)
Страна-производитель диска (релиза): U.S.A.
Год издания оригинала: 1993
Издатель (лейбл): American Music Records, New Orleans
Номер по каталогу: AMCD-10
Страна исполнителя (группы): U.S.A.
Дата и место записи: at Hope Hall, Algiers, Louisiana, 3 September 1951 by Alden Ashforth and David Wyckoff
Аудио кодек: FLAC (*.flac)
Тип рипа: (tracks + .cue)
Битрейт аудио: lossless
Наличие сканов в содержимом раздачи: full scans
Продолжительность: 52:28
Источник (релизер): Моя коллекция, мой рип--Трэклист:
1. Panama** - 3:15
2. Bucket’s Got A Hole In It ** - 5:24
3. Sister Kate ** - 2:47
4. Come On Down To New Orleans - 3:55
5. St. Louis Blues - 3:19
6. Sweet Georgia Brown - 2:07
7. Bucket’s Got A Hole In It (No. 2) - 3:38
8. Sister Kate (No. 2) - 3:04
9. Kid Thomas’s Boogie Woogie 3:17
10. Careless Love - 4:01
11. Marie - 2:42
12. Panama (No. 2) - 2:58
13. Come On Down To New Orleans (No. 2) - 3:18
14. Some Of These Days ** - 2:56
15. On The Sunny Side Of The Street ** - 5:07
** - Previously unissued
--|| Discogs || Rate Your Music || Deezer || YouTube || 
Exact Audio Copy V1.6 from 23. October 2020
EAC extraction logfile from 20. April 2026, 22:29
Kid Thomas / The First Recordings
Used drive  : HL-DT-STDVDRAM GH24NSD1   Adapter: 1  ID: 0
Read mode               : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache      : Yes
Make use of C2 pointers : No
Read offset correction                      : 6
Overread into Lead-In and Lead-Out          : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks   : No
Null samples used in CRC calculations       : Yes
Used interface                              : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Gap handling                                : Appended to previous track
Used output format              : User Defined Encoder
Selected bitrate                : 768 kBit/s
Quality                         : High
Add ID3 tag                     : No
Command line compressor         : C:\Program Files (x86)\Exact Audio Copy\FLAC\FLAC.EXE
Additional command line options : -V -8 -T "Genre=%genre%" -T "Artist=%artist%" -T "Title=%title%" -T "Album=%albumtitle%" -T "Date=%year%" -T "Tracknumber=%tracknr%" %source% -o %dest%
TOC of the extracted CD
     Track |   Start  |  Length  | Start sector | End sector
    ---------------------------------------------------------
        1  |  0:00.37 |  3:18.13 |        37    |    14899
        2  |  3:18.50 |  5:26.45 |     14900    |    39394
        3  |  8:45.20 |  2:50.27 |     39395    |    52171
        4  | 11:35.47 |  3:57.60 |     52172    |    70006
        5  | 15:33.32 |  3:22.73 |     70007    |    85229
        6  | 18:56.30 |  2:09.40 |     85230    |    94944
        7  | 21:05.70 |  3:41.35 |     94945    |   111554
        8  | 24:47.30 |  3:06.17 |    111555    |   125521
        9  | 27:53.47 |  3:19.13 |    125522    |   140459
       10  | 31:12.60 |  4:04.10 |    140460    |   158769
       11  | 35:16.70 |  2:44.30 |    158770    |   171099
       12  | 38:01.25 |  3:01.10 |    171100    |   184684
       13  | 41:02.35 |  3:20.07 |    184685    |   199691
       14  | 44:22.42 |  2:58.13 |    199692    |   213054
       15  | 47:20.55 |  5:08.40 |    213055    |   236194
Track  1
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\01. Panama.wav
     Pre-gap length  0:00:02.37
     Peak level 89.9 %
     Extraction speed 0.8 X
     Track quality 99.9 %
     Test CRC AFD9E396
     Copy CRC AFD9E396
     Accurately ripped (confidence 1)  [325D867E]  (AR v2)
     Copy OK
Track  2
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\02. Bucket's Got A Hole In It.wav
     Pre-gap length  0:00:02.02
     Peak level 91.5 %
     Extraction speed 1.2 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC B4C7E887
     Copy CRC B4C7E887
     Cannot be verified as accurate (confidence 1)  [C5BF9442], AccurateRip returned [1A7FD00F]  (AR v2)
     Copy OK
Track  3
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\03. Sister Kate.wav
     Pre-gap length  0:00:02.20
     Peak level 98.7 %
     Extraction speed 1.2 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC E90BA941
     Copy CRC E90BA941
     Cannot be verified as accurate (confidence 1)  [0287A9F3], AccurateRip returned [65DADDEA]  (AR v2)
     Copy OK
Track  4
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\04. Come On Down To New Orleans.wav
     Pre-gap length  0:00:02.60
     Peak level 97.0 %
     Extraction speed 1.3 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC D13646E5
     Copy CRC D13646E5
     Accurately ripped (confidence 1)  [15F5040A]  (AR v2)
     Copy OK
Track  5
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\05. St. Louis Blues.wav
     Pre-gap length  0:00:02.51
     Peak level 92.5 %
     Extraction speed 1.4 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC EDD4CFA1
     Copy CRC EDD4CFA1
     Accurately ripped (confidence 1)  [74C948D8]  (AR v2)
     Copy OK
Track  6
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\06. Sweet Georgia Brown.wav
     Pre-gap length  0:00:03.17
     Peak level 95.1 %
     Extraction speed 1.3 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC EBD71C64
     Copy CRC EBD71C64
     Accurately ripped (confidence 1)  [F1B55660]  (AR v2)
     Copy OK
Track  7
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\07. Bucket's Got A Hole In It (No. 2).wav
     Pre-gap length  0:00:02.55
     Peak level 87.6 %
     Extraction speed 1.5 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC 5A355D9B
     Copy CRC 5A355D9B
     Accurately ripped (confidence 1)  [FCAF7D29]  (AR v2)
     Copy OK
Track  8
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\08. Sister Kate (No. 2).wav
     Pre-gap length  0:00:02.67
     Peak level 91.2 %
     Extraction speed 1.3 X
     Track quality 99.9 %
     Test CRC 440C2D0F
     Copy CRC 440C2D0F
     Accurately ripped (confidence 1)  [23454766]  (AR v2)
     Copy OK
Track  9
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\09. Kid Thomas's Boogie Woogie.wav
     Pre-gap length  0:00:02.15
     Peak level 93.4 %
     Extraction speed 1.4 X
     Track quality 99.9 %
     Test CRC E48716EB
     Copy CRC E48716EB
     Accurately ripped (confidence 1)  [E1DAB4E2]  (AR v2)
     Copy OK
Track 10
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\10. Careless Love.wav
     Pre-gap length  0:00:02.25
     Peak level 90.9 %
     Extraction speed 1.7 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC BFD91434
     Copy CRC BFD91434
     Accurately ripped (confidence 1)  [39AC2AC5]  (AR v2)
     Copy OK
Track 11
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\11. Marie.wav
     Pre-gap length  0:00:03.07
     Peak level 87.3 %
     Extraction speed 1.7 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC B6110F3B
     Copy CRC B6110F3B
     Accurately ripped (confidence 1)  [3C76A391]  (AR v2)
     Copy OK
Track 12
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\12. Panama (No. 2).wav
     Pre-gap length  0:00:01.70
     Peak level 93.1 %
     Extraction speed 1.7 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC 33E656D8
     Copy CRC 33E656D8
     Accurately ripped (confidence 1)  [FBB3E6FA]  (AR v2)
     Copy OK
Track 13
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\13. Come On Down To New Orleans (No. 2).wav
     Pre-gap length  0:00:02.35
     Peak level 82.7 %
     Extraction speed 1.8 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC 66BDDAA0
     Copy CRC 66BDDAA0
     Accurately ripped (confidence 1)  [B278123D]  (AR v2)
     Copy OK
Track 14
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\14. Some Of These Days.wav
     Pre-gap length  0:00:01.67
     Peak level 65.2 %
     Extraction speed 1.8 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC AD544EAF
     Copy CRC AD544EAF
     Accurately ripped (confidence 1)  [C1CE8835]  (AR v2)
     Copy OK
Track 15
     Filename C:\Music\Musicgate's rips\Kid Thomas - 1993 - The First Recordings (American Music AMCD-10) [CD FLAC]\15. On The Sunny Side Of The Street.wav
     Pre-gap length  0:00:01.67
     Peak level 93.7 %
     Extraction speed 2.1 X
     Track quality 100.0 %
     Test CRC 78581EC1
     Copy CRC 78581EC1
     Accurately ripped (confidence 1)  [0DB985BC]  (AR v2)
     Copy OK
13 track(s) accurately ripped
 2 track(s) could not be verified as accurate
Some tracks could not be verified as accurate
No errors occurred
End of status report
---- CUETools DB Plugin V2.1.6
[CTDB TOCID: RvrCV24PktphWC0_v2SqI2i85bM-] disk not present in database
Submit result: RvrCV24PktphWC0_v2SqI2i85bM- has been uploaded
==== Log checksum 32C97B2EBC9F66D1F9A31013078A2E662C928E533173FFFB0F4E4435F26C285B ====
REM GENRE "New Orleans Jazz"
REM DATE 1993
REM DISCID E00C4D0F
REM COMMENT "ExactAudioCopy v1.6"
CATALOG 0000000000000
PERFORMER "Kid Thomas"
TITLE "The First Recordings"
REM COMPOSER ""
FILE "01. Panama.wav" WAVE
  TRACK 01 AUDIO
    TITLE "Panama"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    PREGAP 00:00:37
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 02 AUDIO
    TITLE "Bucket's Got A Hole In It"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 03:16:11
FILE "02. Bucket's Got A Hole In It.wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 03 AUDIO
    TITLE "Sister Kate"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 05:24:25
FILE "03. Sister Kate.wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 04 AUDIO
    TITLE "Come On Down To New Orleans"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 02:47:42
FILE "04. Come On Down To New Orleans.wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 05 AUDIO
    TITLE "St. Louis Blues"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 03:55:09
FILE "05. St. Louis Blues.wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 06 AUDIO
    TITLE "Sweet Georgia Brown"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 03:19:56
FILE "06. Sweet Georgia Brown.wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 07 AUDIO
    TITLE "Bucket's Got A Hole In It (No. 2)"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 02:06:60
FILE "07. Bucket's Got A Hole In It (No. 2).wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 08 AUDIO
    TITLE "Sister Kate (No. 2)"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 03:38:43
FILE "08. Sister Kate (No. 2).wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 09 AUDIO
    TITLE "Kid Thomas's Boogie Woogie"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 03:04:02
FILE "09. Kid Thomas's Boogie Woogie.wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 10 AUDIO
    TITLE "Careless Love"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 03:16:63
FILE "10. Careless Love.wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 11 AUDIO
    TITLE "Marie"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 04:01:03
FILE "11. Marie.wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 12 AUDIO
    TITLE "Panama (No. 2)"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 02:42:35
FILE "12. Panama (No. 2).wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 13 AUDIO
    TITLE "Come On Down To New Orleans (No. 2)"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 02:58:50
FILE "13. Come On Down To New Orleans (No. 2).wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 14 AUDIO
    TITLE "Some Of These Days"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 03:18:15
FILE "14. Some Of These Days.wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
  TRACK 15 AUDIO
    TITLE "On The Sunny Side Of The Street"
    PERFORMER "Kid Thomas"
    REM COMPOSER ""
    INDEX 00 02:56:21
FILE "15. On The Sunny Side Of The Street.wav" WAVE
    INDEX 01 00:00:00
imgimgimg
foobar2000 2.0 / Dynamic Range Meter 1.1.1
log date: 2026-05-04 06:24:14
--------------------------------------------------------------------------------
Analyzed: Kid Thomas / The First Recordings
--------------------------------------------------------------------------------
DR         Peak         RMS     Duration Track
--------------------------------------------------------------------------------
DR11      -0.92 dB   -14.17 dB      3:18 01-Panama
DR12      -0.76 dB   -17.25 dB      5:27 02-Bucket's Got A Hole In It
DR10      -0.11 dB   -13.44 dB      2:50 03-Sister Kate
DR12      -0.26 dB   -15.35 dB      3:58 04-Come On Down To New Orleans
DR12      -0.67 dB   -16.38 dB      3:23 05-St. Louis Blues
DR12      -0.43 dB   -14.61 dB      2:10 06-Sweet Georgia Brown
DR13      -1.15 dB   -17.55 dB      3:41 07-Bucket's Got A Hole In It (No. 2)
DR13      -0.79 dB   -17.79 dB      3:06 08-Sister Kate (No. 2)
DR12      -0.59 dB   -15.01 dB      3:19 09-Kid Thomas's Boogie Woogie
DR13      -0.83 dB   -16.50 dB      4:04 10-Careless Love
DR12      -1.18 dB   -16.10 dB      2:44 11-Marie
DR14      -0.62 dB   -17.26 dB      3:01 12-Panama (No. 2)
DR12      -1.64 dB   -17.43 dB      3:20 13-Come On Down To New Orleans (No. 2)
DR13      -3.71 dB   -19.30 dB      2:58 14-Some Of These Days
DR13      -0.56 dB   -15.55 dB      5:09 15-On The Sunny Side Of The Street
--------------------------------------------------------------------------------
Number of tracks:  15
Official DR value: DR12
Samplerate:        44100 Hz
Channels:          2
Bits per sample:   16
Bitrate:           403 kbps
Codec:             FLAC
================================================================================
--
img
img
img
К лету 1951 года, когда была сделана эта запись, «Кид Томас» Валентайн, в возрасте пятидесяти пяти лет, достиг середины своей активной музыкальной карьеры, однако его репутация была (и оставалась еще в течение десятилетия) — местной, он играл в основном на другом берегу реки Миссисипи от самого Нового Орлеана, на так называемом «Западном берегу». Он родился примерно в тридцати милях вверх по реке, в Резерве, где в четырнадцать лет присоединился к своему отцу в духовом оркестре «Пиквик», который каждый год ездил в Новый Орлеан играть на Марди Гра. В восемнадцать лет Томас, научившись играть на слух, создал группу с кларнетистом Эдмондом Холлом и его братьями, играя в местном клубе «Моран». Он переехал в Новый Орлеан примерно в то время, когда Луи Армстронг покинул город, чтобы присоединиться к Кингу Оливеру в Чикаго в 1922 году; в отличие от многих других трубачей, Томас, со своим весьма индивидуальным стилем, остался уникальным образом не затронутым всепроникающим влиянием Армстронга. В Новом Орлеане Томас совершенствовал свои музыкальные навыки, обучаясь у музыкального педагога Мануэля Манетты. Он играл с Уилли Корнишем, Джеком Кэри и Эмилем Барнсом, путешествуя на старой машине Барнса, которая часто ломалась. По воскресным вечерам они регулярно играли на танцах в районе Марреро на Западном берегу, по соседству с заведением, принадлежащим предпринимателю и владельцу клуба (а иногда и скрипачу) Спексу Родригесу, с которым примерно в 1936 году Томас завязал сотрудничество, продолжавшееся более двух десятилетий. Живя в Алжире, Томас играл по всему региону, на запад до Вествего и на юг до Рейсленда, но особенно в Tip Top и, открыв в Марреро во время Второй мировой войны, в Мулен Руж Спекса.
Ранее Спекс и его партнер, который был «цветным» (используя тогда повсеместно распространенный термин), чередовали недели для белой аудитории и недели для цветной. Но в конечном итоге, по финансовым причинам, Спекс стал обслуживать исключительно более платежеспособную белую клиентуру. А с ростом популярности ритм-н-блюза, только пожилые белые жители окрестных районов оставались основной аудиторией для неизменно старомодной музыки Томаса. Именно в этом локальном контексте — а не в контексте зарождающегося «возрождения» новоорлеанского джаза, стимулируемого северными звукозаписывающими компаниями, — Томас Валентайн был лично и профессионально погружен в середину века. Его популярность была региональной, и он никогда не записывался.
Идея записи Кида Томаса зародилась девять месяцев назад, когда мы с Дэвидом Уайкоффом, направляясь в Новый Орлеан, остановились в Чикаго, чтобы навестить Билла Рассела, чьи пластинки на 78 оборотов в минуту лейбла American Music нас так впечатлили. Хотя он показал нам замечательный неизданный материал, у него не было планов выпускать новые записи, не говоря уже о проведении новых студийных сессий. Однако он ответил на один наш вопрос: есть ли еще великие новоорлеанские музыканты, чьи записи еще не были сделаны? Среди них он упомянул Кида Томаса, поэтому, поселившись в Новом Орлеане, мы решили обязательно послушать его. Когда мы впервые подошли к «Мулен Руж» Спекса, мы услышали мощный звук трубы за много кварталов. Мы прекрасно провели вечер в этом огромном заведении и были очень впечатлены игрой Томаса.
Вернувшись весной в Чикаго, чтобы навестить Билла Рассела и приобрести современный магнитофон (Magnecord PT-6), мы обнаружили, что Билл проявил некоторый интерес к нашим планам по проведению студийных сессий, даже осторожный энтузиазм. Хотя он с опаской относился к виниловым пластинкам, он надеялся, что если наши сессии пройдут успешно и если он снова начнет выпускать пластинки, то сможет выпустить и некоторые из наших записей. В конце концов, его интерес стал настолько велик, что, к нашей радости, он присоединился к нам в Новом Орлеане, привезя с собой одолженный микрофон новой конструкции (конденсаторный Stephens). Он обладал исключительно широким частотным диапазоном, и таким образом мы смогли сделать первые по-настоящему высококачественные джазовые записи в Новом Орлеане.
Проблемы, остававшиеся при записи Кида Томаса, заключались в том, где и с кем записываться. Мы исключили возможность «документальной» записи оркестра Томаса в «Мулен Руж», отчасти потому, что Билл Рассел был предвзят по отношению к саксофонам и никогда не выпускал записей с их участием. Ранее мы уже успешно записали кларнетиста Эмиля Барнса, с которым Томас, на четыре года моложе его, играл в двадцатые годы и спорадически в начале сороковых. Барнс обладал невероятно индивидуальным тембром и вибрато, а также неисчерпаемо богатым воображением. Он не повторялся, а каждый раз, когда играл какую-либо композицию, сочинял новые мелодии и контрамелодии. Он также обладал непревзойденной способностью откликаться на призыв, отвечать на заявления ведущей трубы, а лаконичный, почти пуантилистический стиль Томаса отличался поразительно сжатыми всплесками, которые просто требовали участия творчески отзывчивого саксофониста. Лучшего описания стиля Томаса, чем это сделал Чарли ДеВор, охарактеризовав его как, по сути, «ритмичного агитатора», не найти: «Типичный вступительный припев любой композиции, за которую он берется, характеризуется сильной, прямой мелодической линией с небольшими вариациями, исполняемой резко, без продолжительного звучания нот. Очень трудно предугадать его фразы, поскольку они появляются в виде небольших ритмических кластеров, создаваемых широким вибрато и горячим, обжигающим тоном. Эти фразы буквально взрываются, ведя группу вперед, как товарный поезд... чтобы придать любой песне, блюзовой или ритмичной, неуклонный импульс, достигающий кульминации в «завершающих» припевах, которые создают огромное напряжение непосредственно перед финальным кульминационным моментом последних нескольких тактов». (Mississippi Rag: i/4,1974)
Томас был в восторге от идеи снова сыграть с «Мили» (точное написание прозвища Эмиля Барнса до сих пор не определено среди джазовых критиков, но оно рифмуется со словом «freely»), которого он считал «чертовски хорошим кларнетистом». Томас всегда был верен своим постоянным участникам группы, и было бы неловко убирать саксофониста и заменять его Мили, поэтому было решено собрать группу специально для этой сессии вокруг ядра Томаса и Барнса. Что касается места записи, Томас настаивал на использовании Хоуп-холла недалеко от своего дома, где он раньше играл на танцах. Он также настаивал на участии тромбониста Боба Томаса, что нас несколько удивило. Его скользкий, насыщенный портаменто стиль, который он использовал, играя на Бурбон-стрит для туристов, мог быть почти чрезмерно мелодичным; но, с другой стороны, мы слышали, как он довольно энергично играл в импровизированных парадных группах.
Для контрабаса он попросил нас разыскать любимого музыканта прошлых лет, сообщив нам имя и адрес некоего «Бейба Филипа», у которого не было телефона. Джо Филлипс (используя написание фамилии, указанное в городском справочнике и его женой, певицей духовных песен Бернис) также вырос вверх по реке, живя в тех же районах, что и Томас, до 1918 года. Он хорошо знал Томаса, время от времени играя в оркестре Пиквика; позже они долгое время играли вместе в «Мулен Руж». Навестив Филлипса в его доме в верхней части города, мы обнаружили, что это бодрый семидесятидвухлетний мужчина, который не играл много лет и не собирался играть. После долгих уговоров он достал почтенный трехструнный контрабас XIX века и слегка перебрал струны. Он был рад, что Кид Томас хочет его видеть, и наконец согласился участвовать.
В Хоуп-Холле не было пианино, а бюджет звукозаписи не позволял взять его в аренду. Но Томас был рад иметь банджо; он «добился успеха» в период расцвета банджо, когда оно вытеснило более мягкую гитару, и в начале своей карьеры работал в группе, возглавляемой банджоистом Элтоном Теодором. Он был вполне готов рискнуть и пригласить Джорджа Геснона, с которым Барнс часто играл на подменах.
Гэснон, родившийся в 1907 году в креольском районе в центре города, в двадцать лет заглянул в кабаре «Колибри», где играл Кид Клейтон. Ему понравилось то, что он услышал, и, поскольку он в детстве играл на укулеле, он начал проводить время там с банджистом Эрлом Стокмайером, который позволил ему попробовать свой инструмент, а позже и присоединиться к группе. Когда Стокмайер заболел и умер, Гэснон занял его место. Позже он учился у знаменитого Джона Марреро и заменил его в группе Папы Селестина. Когда появилась возможность присоединиться к группе Сэма Моргана, он с радостью ею воспользовался, в конце концов уйдя, чтобы гастролировать с «Rabbit Foot Minstrels», и оказавшись в Нью-Йорке, где жил с Джелли Роллом Мортоном и его женой. Снова поселившись в Новом Орлеане после шести лет службы в торговом флоте во время Второй мировой войны, он почти исключительно играл на гитаре с усилителем, которой он освоил в Нью-Йорке. Но в начале лета его, к большому облегчению Мили Барнса, убедили вернуться к банджо для пробного выступления (Folkways FJ 2857-8). Были некоторые проблемы: хотя Геснон был превосходным музыкантом, он был упрям, пытался руководить группой и отдавал себе одно соло за другим. Однако в этом новом проекте мы чувствовали, что бояться нечего — Геснон встретит достойного соперника. С Кидом Томасом никогда не возникало вопросов о лидерстве.
Поскольку Томас согласился и на другое предложение Барнса — барабанщика Джорджа Хендерсона, — окончательный состав был выбран поровну. Хендерсон, родившийся в 1900 году, в молодости играл с Элмером Талбертом в группе Young Camellia, с Панчем Миллером, Крисом Келли, а также гастролировал с группой Моргана. Барабанщик с хорошим вкусом. У Хендерсона была привычка ускоряться во время исполнения номеров; мы надеялись, что четкое ритмическое руководство Томаса смягчит эту тенденцию.
Когда мы наконец собрались в Хоуп-Холле в понедельник, 3 сентября, мы были немного озадачены тем, что Боб Томас прибыл в официальной одежде, в галстуке. Нам потребовалось немало времени, чтобы подготовиться, так как зал был акустическим сложным. Мы начали с музыкантов в большом зале, но без множества танцоров, которые поглощали бы звук, было слишком много реверберации, поэтому мы оставили там блокфлейту, а музыкантов перевели в меньшую соседнюю комнату. Затем мы успешно записали четыре дубля: потрясающую «Панаму» — возможно, лучшую музыку вечера, включая сольное исполнение Геснона в лучшем виде; две версии «Bucket’s Got A Hole In It», более длинная из которых предоставила Геснону возможность для соло; и неторопливую «Sister Kate» с особенно удачными переходами, а также с Бобом Томасом, представившим свой вариант традиционного арпеджированного тромбонового облигато.
Быстро стало очевидно, что выбор Кида Томаса в пользу Боба Томаса был полностью оправдан: его скользкий стиль идеально подходил, плавные легато-фразы создавали непрерывную линейную основу, на которой труба могла свободно скользить, кружиться, нырять и ударять по своему желанию — идеальное дополнение.
Затем Боб Томас шокировал нас, сказав, что ему нужно уйти: он согласился на другой концерт в тот же вечер. Не будучи знакомым с новым форматом долгоиграющих пластинок, он предполагал, что мы будем записывать всего пару трехминутных номеров для пластинки на 78 оборотов в минуту.
Мы в панике начали обзванивать других тромбонистов, но безрезультатно, затем Мили Барнс вспомнил о старом друге и отличном музыканте, Харрисоне Барнсе (не родственнике). Тот ответил на звонок, но сказал, что ушел из музыки и не играл уже много лет. В отчаянии Мили и Геснон отправились к нему лично, чтобы попытаться его убедить. Примерно через полчаса они вернулись с очень неохотно согласившимся тромбонистом.
Харрисон Барнс родился в 1889 году, достаточно рано, чтобы в детстве услышать Болдена на площади Конго. На плантации Магнолия он начал играть на баритоне и корнете ми-бемоль, но во время нехватки тромбонистов в годы Первой мировой войны (армия забрала их очень много) приобрел подержанный тромбон и несколько уроков у Санни Генри. Список оркестров, в которых он впоследствии играл, выглядит как список самых известных музыкантов новоорлеанского джаза: Сэм Морган, Бадди Петит, Кид Рена, Крис Келли. Последний раз он играл в годы Великой депрессии в оркестре WPA, где Фрэнк Дюсон, из-за неумения читать ноты, внезапно передал ему место ведущего тромбониста.
То, что он мог так хорошо играть и выдержать весь вечер, само по себе поразительно, но он также привнес в оркестр новое измерение, более лаконичные теноровые мелодии раннего стиля, более близкие к основной басовой линии, с четкой артикуляцией, что привело к более лаконичной ансамблевой текстуре. Кроме того, Бэйб Филлипс на басу чередовал свои мощные перкуссионные риффы со сложными пассажами энергичной игры смычком («пилением») и, что наиболее интересно, свободно переключал ритм между четырехдольным (4/4) и «разделенным» (или «разрезанным», 2/2) размером, например, во время соло на кларнете в композиции Sweet Georgia Brown. В некоторых моментах бас даже активно играет в размере восемь долей на такт. Поскольку треть состава теперь принадлежала к раннему поколению джаза, общее звучание группы тонко изменилось, обращаясь к более ранним традициям.
Запись возобновилась с блюза, чтобы дать Харрисону Барнсу возможность влиться в игру, а Джордж Геснон хотел записать вокал. Он записал несколько композиций в качестве вокалиста для Decca в Нью-Йорке, где для малоизвестного лейбла Lissen он также исполнил печально известную песню Top and Bottom Blues, которая продавалась только из-под прилавка. Хотя его слова на этот раз не были столь откровенно двусмысленными, как в той «порнографической» композиции, они, тем не менее, были наполнены сексуальными образами. Первый куплет довольно точно соответствует тексту, использованному Гаем Келли в песне Джимми Нуна The Blues Jumped a Rabbit (Decca 18439, 1936); второй куплет, слова которого позже были выбраны для названия Come On Down to New Orleans, являются оригинальными и принадлежат Геснону. Мили Барнс, непревзойденный блюзов: с самого начала его яркий голос дрожит от движения, наполняя настроение произведения. Диапазон блюзовой игры Кида Томаса обычно был довольно узким, ограничиваясь двумя тональностями и двумя вступительными декламациями, но в качестве компенсации Барнс мог играть блюз с бесконечной изобретательностью. Прекрасным примером его креативности является вторая композиция на диске, Bucket Got a Hole In It, где он играет совершенно иначе, чем раньше. Его захватывающее соло в низком регистре демонстрирует, насколько эмоциональной и интенсивной может быть мягкая игра, поскольку он сам добавляет свои партии между фразами. Последующая композиция Sister Kate также отличается от своей ранней версии, более медленный темп позволяет Бэйбу Филлипсу использовать двойной темп.
У Кида Томаса был один необычный, выходящий за рамки общепринятого блюзовый стиль, и он удивил нас, когда предложил «буги» — быстрый блюз в до мажоре, который идеально подошел для серии соло (что было нетипично для этой сессии). Это позволило Барнсу продемонстрировать другую грань своей игры: подчеркнуто ритмичную, наполненную резкими фигурами восьмыми нотами, полную веселья. В номере были басовые соло, как медиатором, так и пилообразными. Геснон сразу же проникся симпатией к Бэйбу Филлипсу. Они прекрасно ладили, и Геснон разработал с ним ритмический рисунок, дополненный словесными ободрениями, произносимыми в метрике в такт музыке. Этот новаторский прием был использован с большим эффектом в этом номере, и в конце он крикнул Биллу Расселу, чтобы тот немедленно записал его на проигрыватель.
Композиция Careless Love исполнена в стиле Криса Келли, который "владел" этой мелодией в двадцатые годы, с парой припевов двенадцатитактового блюза, предшествующих основной шестнадцатитактовой мелодии. Барнс, с Кидом Томасом, играющим вторым, превосходит самого себя в своих двух сольных припевах, одном высоком, другом низком, — квинтэссенциальных примерах его мелодической креативности. За низким регистром кларнета Бэйб Филлипс, словно пиля, прокладывает себе путь в стратосферу к следующему припеву, демонстрируя прекрасный пример "горячего" смычкового контрабаса. Томас завершает композицию, используя чередующиеся парные ноты знаменитого облигато Криса Келли, но ритмически и мелодически преобразует его в нечто сугубо личное, заканчивая финальным ансамблем, оживленным риффами Мили.
Вальс Ирвинга Берлина «Мари» 1928 года, написанный для фильма Сэмюэля Гойдвина «Пробуждение», был переведён в размер 4/4 в записи Клода Хопкинса 1934 года на лейбле Bluebird и получил огромную популярность по всей стране благодаря записи Томми Дорси 1937 года на лейбле Victor, где использовалась аранжировка, взятая из «Sunset Royal Serenades». Харрисон Барнс легко преодолевает необычно широкий мелодический диапазон, беря на себя ведущую роль в припеве, как и Бэйб Филлипс в ловком смычковом исполнении. (Техническое замечание: кратковременное частичное выпадение звука в одном месте, результат многолетней склейки, не удалось полностью исправить даже с помощью современных цифровых технологий.)
Показательно сравнить последующую «Панаму» с версией, записанной в начале вечера. Кид Томас задаёт тот же темп, характер отличается главным образом из-за разницы между старым и новым стилями игры на тромбоне.
Вторая, более энергичная версия блюза Геснона, представляет собой два вокальных припева в обратном порядке, где Томас и Мили Барнс обеспечивают гармонию и контрапункт к пению. Бейб Филлипс демонстрирует еще один пример виртуозной игры на банджо, а затем, подбадриваемый Гесноном, доводит композицию до конца.
Джордж Геснон надеялся получить возможность поиграть на гитаре с усилителем, и когда выяснилось, что достаточно пленки и времени, было решено пойти ему навстречу, хотя о включении номеров с измененным составом в LP-релиз и речи не шло. Обе композиции получились удачными. Геснон был рад взять на себя руководство; перед «Some of These Days» можно услышать, как он подробно инструктирует группу о желаемой формальной организации. Мили, несмотря на свои опасения по поводу шумной гитары, был очень отзывчив и придумал дерзкое соло с повторяющимися нотами. В «On the Sunny Side of the Street» баланс гитарных партий улучшился. Всем понравился спокойный темп, Кид Томас просил о перерывах, и Мили, сочинив превосходную мелодию, сделал поразительный перерыв, который закружился в воздухе, а затем резко взмыл вверх.
Билл Рассел остался доволен сессией, решился и выпустил семь дублей с Харрисоном Барнсом на десятидюймовой пластинке. Из-за непреднамеренного повреждения металлических деталей было выпущено не более трехсот экземпляров первоначального тиража. Хотя более поздний релиз Storyville включал Marie, Panama и альтернативную Come On Down, полный релиз, включающий все композиции и все три воплощения группы, до настоящего издания никогда не был доступен. Записи были оцифрованы без каких-либо улучшений или изменений, кроме регулировки уровней; воспроизведение этого компакт-диска практически эквивалентно воспроизведению мастер-ленты.

Kid Thomas And His Algiers Stompers:
“Kid Thomas” Valentine, trumpet
Emile Barnes, clarinet;
Bob Thomas, trombone (tracks 1-3)
Harrison Barnes, trombone (tracks 4-15);
George Guesnon, banjo, amplified guitar (tracks 14,15), vocal (tracks 4,13)
Joseph Phillips, string bass
George Henderson, drums
Для того, чтобы скачать .torrent Вам необходимо зарегистрироваться
Быстрый ответ
Вы должны войти в систему, прежде чем совершить данное действие.

Кому задать вопрос?  ·  Для правообладателей  ·  Пользовательское соглашение  ·  По всем вопросам обращайтесь на наш e-mail: support@new-team.org