(Jazz fusion) Weather Report - Heavy Weather - 1977, FLAC (tracks+.cue), lossless

Многие фанаты группы Weather Report не считают Heavy Weather своей любимой пластинкой. Даже сам Завинул как-то сказал: "Heavy Weather - это хорошая запись. Но некоторые другие мне нравятся больше, например Black Market. Night Passage мне тоже очень нравится. В принципе, мне все наши альбомы нравятся, но есть некоторые особенные".
Как это ни странно, но именно на этой пластинке Weather Report достигли своего коммерческого пика и успеха у критиков. Ни одна другая запись не получала столько наград, как Heavy Weather. Он был назван как "лучший джазовый альбом года" практически во всех изданиях, которые проводили опросы.
Альбом Heavy Weather стал также и самым продаваемым альбомом, достигнув 30-е место в поп-чарте Billboard и быстро достиг тиража продаж в полмиллиона копий, что сделало альбом золотым. В ретроспективе творчества группы журнал Down Beat написал так: "В 2000 году Heavy Weather звучит как веха в истории джаза. В некотором смысле альбом стал главным достижением группы и большим указателем на дороге фьюжна".
Главным виновником коммерческого успеха группы был трек Birldand, который выходил также и синглом. Виктор Бейли, будущий басист Weather Report как-то сказал: "Разница между этим альбомом Weather Report и остальными в том, что на нем есть этот подлинный хитовый шедевр". Но Birldand не был единственной составляющей успеха. Как сказал Вудард: "Не стоит ошибаться: Birldand изменила почву, по которой мчится группа, практически перестроила ее на рОковый лад и привела их на рок-сцену. Но это только самая аудиально востребованная вещь публикой, которая отражает общий уровень художественных достижений коллектива".
"Без вопросов, наш следующий альбом - Heavy Weather - был нашим коммерческим прорывом", вспоминает Завинул в 1984 году, "это был прекрасно звучащий альбом, показывавший насколько хорошо мы можем работать в студии. Мы отпустили Честера Томпсона и за барабаны уселся Акунья. Потом мы наняли Маноло Бадрена. Маноло был превосходен, просто гигант перкуссии".
Бадрена присоединился к группе в 1976 году. Родившийся в Пуэрто-Рико, он стал коммерческим музыкантом, чей талант украсил стены университета города Сан Хуан. Он играл в нескольких группах в Сальса, с Артом Блейки в Нью-Йорке и в группу его привел Акунья.
Как было сказано ранее, все произошло из-за того, что Томпсон покинул группу во время записи предыдущего альбома. Уход Томпсона из группы был обусловлен его плохими отношениями с Жако. Вот что он говорит об этом: "Жако очень сильно хотел быть в группе. Он соглашался практически со всем, что ему говорили. Репетиции стали очень странными, так как то, что стал играть Жако было прямой противоположностью тому, что играл Альфонсо. У Альфонсо было превосходное ощущение пространства, а Жако играл все ноты. И это не срабатывало. Нет, ну может это и имело какой-то музыкальный смысл, но мне это не нравилось".
Алекс Акунья вспоминает: "Было очевидно, что Жако хотел играть с барабанщиком совсем другого стиля. Как-то мы были в одном отеле и импровизировали на темы, которые написал Уэйн Шортер для квинтета Майлса Дэвиса. Он был очень впечатлен тем, что какой-то латиноамериканский перкуссионист знает эти вещи. Потом он сказал Джо, что хочет, чтобы я играл на барабанах в группе. Джо согласился и предложил использовать двух барабанщиков одновременно, но Жако воспротивился такому положению вещей. Думаю, все дело было в том, что он с Честером не любили друг друга. В результате Честер ушел в Genesis".
Завинул рассказывает в 1996 году: "Жако и Честер не могли играть вместе. И это касалось меня. Я знал, что должен сделать выбор в пользу Жако, он был очень пластичный музыкант, рос над собой, а Честер так и оставался Честером. Но все разрешилось после того, как Честер ушел к Филу Колинзу, он хотел добиться большего признания, чем мог добиться с нами. Так что Алекс пересел на барабаны, пришел Маноло Бардена и мы сделали свою самую успешную запись".
Да, вместе с Жако в команде, которого Завинул называл "катализатором", Weather Report вступили в самый успешный свой период. "Я услышал, как он сыграл всего четыре такта и понял, что это творится история", вспоминает Завинул позже, "До Жако Weather Report были культовой группой, которую в основном слушали черные. А Жако стал тем самым белым мальчиком, который привлек к нам белую аудиторию, что и привело к коммерческому успеху. Это было чудесно для группы, что Жако был у нас. Да и для меня. Он был моим лучшим другом. Мне он понравился с самого начала. Мне нравилось то, что он из себя представляет".
Группа Weather Report достигла нового уровня в качестве записи на новом альбоме. Как рассказал Нил Тессер в своем ревью в Down Beat: "Weather Report никогда не использовали студийную аппаратуру так плотно, как сейчас. Пластинка просто чистотой звука, разделением каналов и широким спектром тембров из синтезаторского арсенала Завинула. Из-за высочайшего качества записи, можно услышать практически все малейшие звуковые нюансы".
Частично это заслуга Devonshire Sound Studios, где был записан этот и предыдущие два альбома коллектива. Звукоинженер группы Брайан Ризнер рассказывает: "Тут была настоящая комната для эхо, обложенная кафелем огромная комната. Это было просто фантастика. Должно быть, это лучшая комната подобного рода в стране, и она стала одной из секретных составляющих успеха звука Weather Report. Вот почему на этой пластинке так много 'пространства'".
В том, каким получился альбом с точки зрения звука большую роль сыграл и Жако. Завинул рассказывает: "Я обозначил его со-продюсером потому, что он действительно много сделал тогда для того, чтобы альбом появился. Так что все совершенно заслужено. Мы посвящали целые дни ему. Уэйн как-то особо этого не касался. Он присутствовал все время, но когда дело доходило до микшерского пульта, он умывал руки. А Жако довольно хорошо был знаком с пультом. Я знал, как должна появляться музыка, это была моя сила, он же знал много про то, как добавить эхо к звучанию и добиться хорошего барабанного звука. Ну, и его работа за пультом добавила многое к звуку его баса.
У него были действительно острый слух. Он мог слышать все партии очень четко и вместе у нас получалось работать очень здорово. Это было еще до процесса автоматизации, все приходилось делать руками. Уэйн занимался остальным - придумывал, например, названия песен. В то время как все, что выходило на ленту делали я и Жако. Даже после того, как все расходились по домам, он оставался и что-то там делал за пультом".
Вот что рассказывал Жако по этому поводу: "Это был мой первый опыт работы в качестве продюсера. Джо был продюсер, а я его заместитель. Я был в студии все время и делал все, что только мог. До этого, на Black Market, я сидел в сторонке и глазел на все, как приглашенный музыкант. Скорее всего, так бы оно было и на Heavy Weather, но Джо уловил, что я неплохо работаю и сказал: 'Я хочу, чтобы ты полностью принимал участие во всем проекте. Хочу сделать все вместе с тобой'. То же самое произошло и на Mr. Gone"