| Вход · Регистрация · Восстановление пароля | |
|
(New Orleans Jazz) VA (George Brunies' All Stars, Jack Delaney' Jazz Babies, Eddie Miller' Rhythm Pals) - The Out-Of-Towne
|
| Главная » Зарубежный джаз » Early Jazz, Swing, Gypsy (lossless) | Добавить в закладки |
Автор |
Сообщение |
|---|---|
Musicgate |
-
 -Этот компакт-диск называется «Приезжие», потому что несколько представленных артистов были специально приглашены в Новый Орлеан Джо Маресом для этих исторических сессий звукозаписи. Тедди Бакнер и Мэтти Мэтлок жили в Лос-Анджелесе, а Джордж Брунис приехал из Чикаго на первую сессию. На второй сессии Ли Коллинз также приехал из Чикаго, а в третий раз из Лос-Анджелеса был приглашен Эдди Миллер. G.H.B. объединила материалы, записанные в 1952, 1955 и 1958, в годы возрождения новоорлеанского джаза. После бума диксиленда конца 1940-х многие ветераны снова получили возможность записываться, а небольшие независимые компании буквально охотились за музыкантами старой школы. CD появился значительно позже самих записей, в рамках масштабной программы G.H.B. Records по переизданию архивов традиционного джаза. Лейбл не стремился улучшить записи — наоборот, сохранено естественное звучание оригинальных мастер-лент, лишь убраны наиболее заметные дефекты.-Жанр: New Orleans Jazz Носитель: CD (Album, Archival) Страна-производитель диска (релиза): US Год издания оригинала: 2008 Издатель (лейбл): ℗&© GHB Records Номер по каталогу: LC 01324 Страна исполнителя (группы): US Аудио кодек: FLAC (*.flac) Тип рипа: (tracks + .cue) Битрейт аудио: lossless Наличие сканов в содержимом раздачи: full scans Продолжительность: 49:32 Источник (релизер): Моя коллекция, мой рип-Трэклист: George Brunies And His New Orleans All-Stars 1. Bugle Call Rag 2. Closer Walk With Thee (V Elizabeth Eustis) 3. Down In Jungle Town 4. Alice Blue Gown 5. Chimes Blues (Inc) ** 6. Bugle Call Rag ** Jack Delaney And His New Orleans Jazz Babies 7. Who's Sorry Now (Balance Finder) ** 8. Careless Love 9. Bucktown Drag 10. Who's Sorry Now 11. Basin Street Blues Eddie Miller And His New Orleans Rhythm Pals 12. Buzzard's Parade (V Hug)* 13. When Irish Eyes Are Smiling (Inc) ** 14. When Irish Eyes Are Smiling 15. Darkness On The Delta 16. Big Butter And Egg Man Previously unissued ** -|| Discogs || Jazzology Records || Exact Audio Copy V1.6 from 23. October 2020 REM GENRE Dixieland    foobar2000 2.0 / Dynamic Range Meter 1.1.1    В новоорлеанском джазе тесно переплетены два имени: Марес и Брунис. Когда члены этих двух великих джазовых семей собираются вместе, всегда происходит что-то важное. Когда Джордж Брунис впервые отправился в Чикаго, чтобы присоединиться к «Королям ритма», он одолжил деньги на проезд у мистера Джозефа Мареса. (Мистер Марес-старший — это не импресарио из Южной Калифорнии.) Вместе с великим диксиленд-трубачом Полом Маресом Джордж создал великие ранние классические произведения джаза.
Маленький Джо Марес не повзрослел достаточно быстро, а Пол и великолепный Ропполо ушли из жизни слишком рано, чтобы Джо смог осуществить свою давнюю мечту — собрать вместе величайший состав исполнителей на собственных пластинках. Однако он не упустил этой возможности, чтобы запечатлеть звучание Brunies в той уникальной южной манере, которая, кажется, подает каждый новый хит в несовместимом домашнем стиле. Так что это новое слияние Мареса и Brunies (Джо очень успешно записывал покойного Эбби Бруниса, как вы помните...) было обречено на успех с того момента, как Джордж вошел в студию, — но результат превзошел все ожидания! Брюнис, безусловно, находится на пике своей формы, достигая вершин своих выступлений в NORK и Spanier Ragtime. Тедди Бакнер и очень профессиональный Мэтти Мэтлок, играющий на трубе и кларнете соответственно, составляют отточенную фронтальную линию Джорджа и демонстрируют выдающееся виртуозное мастерство, особенно в композиции "Down in Jungle Town". Именно эта сессия дала молодому семидесятилетнему Чинку Мартину возможность показать себя с лучшей стороны на басу и тубе. Воссоединившись на записи с Джорджем Брунисом впервые за 30 лет, Чинк заявляет о себе как о самом искусном и обладающем безупречным вкусом басисте. Игра Джонни Эдвардса на барабанах умна и временами захватывающа, а исключительный пианист Рой Циммерман, наконец-то работающий свободно, не беспокоясь о замене менее талантливых музыкантов, остается таким же простым и надежным, каким мы его редко слышали. Любители вокала найдут что-то новое и захватывающее в исполнении сестры Элизабет Юстис, чей аутентичный новоорлеанский духовный стиль украшает текст песни "Just A Closer Walk With Thee", а Чинк на тубе на заднем плане – о, боже! Величайшие имена в истории джаза родились именно здесь, в Новом Орлеане. Вот лишь некоторые из них: Луи Армстронг, Джонни Доддс, Кид Ори, Джордж Брунис, Пол Марес, Леон Ропполо, Ирвинг Фазола, Эдди Миллер, Монк Хейзел, Санто Пекора, Лестер Бушон и Гарри Шилдс. Каждый мальчик из Нового Орлеана слышит столько музыки, что не может не испытывать искреннего интереса к этому великому джазу. Всегда есть парады, которые вдохновляют детей. Джазовая музыка всегда с ними круглый год. Танцы, вечеринки, праздники. Вот почему так много новоорлеанских джазменов начинают играть еще в юном возрасте. Родители поощряют детей, которые проявляют интерес к музыке — в конце концов, и старшее поколение выросло в этой атмосфере парадов и духовых инструментов. Неудивительно, что именно такая среда порождает великих джазовых музыкантов. Итак, перед вами настоящая новоорлеанская диксиленд-музыка в её лучшем проявлении, и перед вами настоящая кавалькада великих новоорлеанских джазменов в составе группы, построенной вокруг молодого лидера Джека Делани и его невероятного таланта.
Тромбон. В мире джаза изысканный тромбон жизненно необходим. Джек Делани обладает всеми необходимыми качествами: тембром, мощью, исключительной изобретательностью. Он умеет идеально вписываться в ансамблевую работу и демонстрирует настоящий стиль игры на заднем дворе. На этой записи мы слышим Джека, играющего в трех разных стилях: стиль Бруниса, стиль Джека Тигардена и стиль Джека Делани. Никто не любит играть больше, чем Джек. Диксиленд у него в сердце. После того, как вы услышите его на этих записях, вы запомните имя Джека Делани, одного из великих представителей нового поколения новоорлеанского джаза. Мы встречаем Ли Коллинза, одного из бессмертных джазовых музыкантов, который последние три десятилетия играет на том же самом новоорлеанском инструменте — и сегодня играет лучше, чем когда-либо, — вместе с высокопоставленным Рэймондом Берком. У нас есть Стэнли Мендельсон, молодой человек со старыми взглядами, обладатель поистине великолепной левой руки, он мастерски владеет всеми необходимыми атрибутами и обладает искренним, эмоциональным стилем, присущим только ему. У нас есть популярный Шервуд Манджиапане; этот виртуозный басист скорее умрет от кровопотери, чем пропустит хоть один удар. За барабанами — покойный Эбби Брунис, играющий со вкусом, и его деликатное владение ритмом великолепно и адекватно. Southland гордится этим компакт-диском и тем, что может работать и записываться здесь, в Новом Орлеане, где возможны подобные сессии и где может создаваться музыка, которая радует слух любителей джаза по всему миру. Благодаря мастерству Бада Фримена из Чикаго и Эдди Миллера из Нового Орлеана саксофон получил широкое признание в джазовой музыке. Эдди Миллер, родившийся в Новом Орлеане, как и многие великие джазовые музыканты, начал своё музыкальное образование ещё в школе, а затем усердно занимался самообразованием, расширяя свои знания. В 19 лет он присоединился к ныне известной группе Бена Поллака, найдя себе музыкальный дом, где проработал четыре года, а затем перешёл в не менее известную группу Боба Кросби. Именно в группах Боба Кросби Эдди прославился своим тенор-саксофоном. Это была «Эра свинга», и девушки-подростки бурно аплодировали его зажигательным соло в биг-бэнде, а коллекционеры пластинок ценили его в основном за потрясающую работу с небольшой группой «Bobcats». Во время одного из своих недавних возвращений в Новый Орлеан Эдди с энтузиазмом принял приглашение принять участие в сессии Southland: этот энтузиазм ярко проявляется на этом компакт-диске.
Одной из главных особенностей новоорлеанского джаза является ритм-секция, и всякий раз, когда любители джаза обсуждают этот инструментарий, имя Чинка Мартина неизменно всплывает. И это не просто совпадение, ведь перед нами ветеран баса, будь то туба или контрабас. Будучи одним из пионеров записанного джаза, Чинка можно услышать на таких ранних классических записях, как с Джонни Байерсдорффером, Джонни Миллером и The New Orleans Rhythm Kings. Хотя ранние акустические записывающие устройства очень плохо записывали бас, эти пластинки раскупались сразу после выхода для изучения начинающими чикагскими музыкантами в период их становления. Чинк также был источником вдохновения для многих джазменов, в частности для Джима Ланнигана из знаменитой чикагской группы «Austin High Gang», который раздобыл бас-виолу, а затем часами наблюдал за игрой этого великого музыканта из Нового Орлеана с The New Orleans Rhythm Kings. Чинк, всегда мастерски владеющий истинным новоорлеанским ритмом, использует бас таким образом, что он служит неиссякаемым источником вдохновения для джазовых музыкантов. Довольно необычно встретить джазмена, специализирующегося одновременно на ударных и духовых инструментах, но ещё более необычно встретить джазмена, играющего на меллофоне. Играя на трубе, меллофоне и ударных, Монк Хейзел вписал своё имя в анналы джаза. В юности Монк наблюдал, как его отец играл на большом барабане в одной из первых полностью белых новоорлеанских групп под названием «Fisher's Military Ragtime Jazz Band». Именно на таких парадах, пикниках и многочасовых прогулках в Милнеберге Монк вскоре получил вдохновение. В возрасте 8 лет его отец смастерил небольшую упряжь для малого барабана, и Монк дебютировал в «День карнавала», гордо маршируя в этом самом грандиозном параде. Первое появление Монка на пластинках состоялось в 1927 году с группой Johnny Hyman's Bayou Stompers (Хайман — профессиональный псевдоним Джонни Уиггса). Однако наиболее примечательными в начале его карьеры являются записи, сделанные с его оркестром Bienville Roof Orchestra, которые с тех пор стали ценными коллекционными экземплярами, а их альбом "High Society" выдержал проверку временем. Новый Орлеан всегда был городом духовых оркестров: музыканты играли на старых рекламных фургонах, на пикниках и прогулках, на похоронах и всевозможных парадах, не говоря уже о Марди Гра. Братские организации по-прежнему очень популярны и продолжают предлагать посетителям как лучшие марширующие коллективы, так и лучший настоящий «уличный» джаз, который можно услышать где угодно. Один из старейших марширующих коллективов в Новом Орлеане (организованный в 1890 году) — Jefferson City Buzzards, недавно увековеченный в песне Армандом Хьюгом. «Это был оглушительный успех», — говорится в обзоре премьеры Хьюга в Новом Орлеанском джаз-клубе. Маленький Эдди Миллер и его мощный тенор-саксофон возглавляют группу в этом энергичном исполнении, которое словно марширует прямо в вашу гостиную, как «Парад Buzzards». В золотую эру джаза Чикаго стал местом выступлений многих величайших музыкантов Нового Орлеана. Это была эпоха коротких юбок, стрижек боб и фляжек, а поскольку Чикаго был железнодорожной столицей, его подпольные бары были полны не только рэкетиров и гангстеров, но и туристов и торговцев. Именно здесь девушки пели: «Я хочу „Большого Масляного и Яичного Человека“». Эта давно ставшая джазовым стандартом версия включает в себя саксофон Миллера в сопровождении непревзойденной ритм-группы. Вопреки распространенному мнению, посетители новоорлеанских клубов не всегда заказывали блюз в стиле «лоу-даун», и не все просьбы касались джазовых композиций. Иногда группа играла в ирландском квартале, и ей приходилось исполнять джиги и баллады в дополнение к джазовым стандартам, которыми она славилась. Такие мелодии, как «When Irish Eyes Are Smiling», отнюдь не новы, даже для музыкантов старой школы. Фортепиано Хьюга задает темп для саксофона Миллера, поддерживаемого мягкой, солидной ритм-секцией. Композиция "Darkness On The Delta" демонстрирует мастерство Миллера в игре на саксофоне, а аранжировка позволяет каждому из музыкантов индивидуально проявить себя в коллективной импровизации, сопровождающей сольную партию Миллера. Tracks: 1-6
George Brunies (tbn) Teddy Buckner (tpt) Matty Matlock (clt) Roy Zimmerman (pno) Chink Martin (sbs/bbs) Johnny Edwards (drs) Recd.: New Orleans, 3/4/55 Tracks: 7-11 Jack Delaney (tbn) Lee Collins (tpt) Raymond Burke (clt) Stanley Mendelson (pno) Sherwood Mangiapane (sbs) Abbie Brunies (drs) Recd.: New Orleans, 11/7/53 Tracks: 12-16 Eddie Miller (tnr) Armand Hug (pno) Joe Capraro (gtr) Chink Martin (sbs) Monk Hazel (drs) Recd.: New Orleans, 12/11/58 Для того, чтобы скачать .torrent Вам необходимо зарегистрироваться |
| Быстрый ответ |
|---|
Вы должны войти в систему, прежде чем совершить данное действие. |